Il viaggio dello scrittore: LA SCALETTA

Le reali possibilità per uno scrittore esordiente di pubblicare il proprio libro

In questo post ‘Il viaggio dello scrittore: LA SCALETTA‘ è possibile riflettere sull’aspirante scrittore, che parte da una condizione umana per raggiungerne un’altra con la scrittura, magari più critica, forse più ansiogena, certamente più consapevole. Forse uno scrittore esordiente potrebbe leggere con attenzione l’articolo dell’autore autorevole di codesta rubrica. Sono sicuro che un’attenta lettura può tornare utile per rivisitare le proprie opere con una più accurata analisi. Un augurio cordiale a tutti gli esordienti per un successo letterario.

Pier Fausto Pon

LA SCALETTA

Abbiamo la nostra storia, ci abbiamo pensato su tanto, forse troppo, concluderà qualcuno, non vediamo l’ora di metterci all’opera. Molti sono consapevoli della difficoltà di incastrare ogni tassello del racconto in modo coerente, qualcuno non ha ancora risolto alcuni problemi nello sviluppo della trama, ma è ora di scrivere: la nostra creatività metterà in fuga ogni tipo di problema. La fretta di iniziare si impone su ogni altra scelta: La sensazione che ci afferra è quella che, fino a quando non cominceremo a scrivere qualcosa, il nostro progetto potrebbe essere soltanto altro fumo di inconcludenza che ci gettiamo negli occhi senza essere capaci di fare sul serio. Allora picchiamo sui tasti del PC, accumuliamo errori di coerenza, i nostri personaggi invece di prendere forma vagolano in uno stato di incompiutezza, strattonati fra stati d’animo contrapposti e spesso inconciliabili di cui non siamo stati capaci di tracciare un percorso logico. Accumuliamo sbagli, spesso in modo anche consapevole, che importa: scrivere, andare avanti, finire, ci sarà tempo dopo per smussare gli angoli.

Risultato: una prima stesura disastrosa, incoerente, a volte così distante dalle potenzialità della storia da scoraggiarci in modo definitivo sulle possibilità di cavarne qualcosa di buono. 

Nulla è compromesso, per carità. Basterà gettare via tutto o quasi e ricominciare da capo. Quella fretta che ci ha spinto a martellare i tasti in modo compulsivo si tramuta in un enorme dispendio di tempo, energie mentali e morali.

Facciamo un passo indietro, torniamo all’idea che si è tramutata in trama.  Sicuri di conoscere a fondo i nostri personaggi?  Siamo certi di inanellare la giusta sequenza di scene capace di collegarsi fra loro in modo credibile e coerente?  Non esiste una formula magica, ma esiste uno strumento capace di smussare le spigolature della nostra storia meglio di una levigatrice il legno:

 la scaletta.

la trama viene scomposta in diversi punti, nei suoi caratteri essenziali, dall’inizio alla fine, in modo da ottenere una visione d’insieme dell’evoluzione sia della vicenda che dei personaggi. Nella scaletta non c’è spazio per approfondimenti, ci interessa soltanto schematizzare la sequenza degli eventi, il modo e i tempi in cui i personaggi principali interagiscono fra loro e con gli altri, la giusta collocazione temporale delle scene che conduce all’acme della storia prima, al suo sviluppo dopo, quindi alla risoluzione.   L’intreccio, così suddiviso, permette di evitare episodi superflui e passaggi incoerenti con quanto raccontato prima, di scoprire un’errata successione dei fatti, di cogliere un inserimento troppo ritardato o precoce di un personaggio o di uno snodo narrativo. Con la scaletta avremo a portata di mano i comportamenti, le evoluzioni, i tratti psicologici dei personaggi, coglieremo i momenti in cui la sequenza di scene che li racconta li mostra incoerenti o contradittori rispetto a come li abbiamo già presentati. La scaletta, in definitiva, ci permette di sorvolare il nostro romanzo come un rapace capace di coglierne dall’alto i difetti e le vulnerabilità.

Non c’è testo che non si possa giovare dell’elaborazione di una scaletta.

Pensiamo a una storia minimale: due personaggi, un’unica ambientazione, successione lineare dei fatti. Lui, stanco del lungo rapporto, matura la decisione di lasciarla; in lei, nel vederlo sempre più distante, cresce prima la tristezza, poi la rabbia e l’esasperazione che la spingono fra le braccia di un altro. Lui, a quel punto, comprende quanto sia importante averla ma è troppo tardi. A prima vista, in una narrazione del genere, la compilazione di una scaletta potrebbe apparire una mera perdita di tempo. Non è così. Pensate alla stanchezza di lui, alla rabbia di lei, ai successivi mutamenti che portano lui a una nuova consapevolezza, lei alla decisione di cercare rifugio fra le braccia di un altro. Questi stati d’animo vanno considerati alla stregua di autentici personaggi, e la loro graduale mutazione attraverso gesti espressi o inespressi, fatti e dialoghi sarà il nucleo attorno al quale si coagulerà l’interesse del lettore. Se lui, stanco del rapporto, di colpo si rende conto dell’importanza di lei, senza che nulla lo abbia fatto presagire, la storia si svuota di interesse; se lei, dopo avere sofferto molto per la stanchezza di lui, si consola di punto in bianco con un altro, il racconto perde di profondità e coerenza, quindi di interesse. La tridimensionalità dei personaggi passa attraverso una rigorosa successione di scene che li restituisce in una dimensione di realtà e interezza che, in caso di errori, andrebbe perduta.  

 Quasi nessuno fra gli scrittori professionisti rinuncia alla elaborazione di una scaletta dettagliata; comunque la si definisca- Orso Tosco, l’ultimo vincitore del premio Scerbanenco per i romanzi noir, ama chiamarla “lo scalone” – è ritenuto un elemento cruciale per la stesura di un romanzo. Esistono eccezioni illustri, è vero, ma non tutti siamo dei Simenon.

Se avete colto l’importanza della scaletta anche in termini di tempo generale risparmiato, mi azzardo a proporre un altro espediente che si lega benissimo con quanto detto. Sarebbe utile la preparazione di schede dei personaggi principali con il loro background che, se anche poi non dovrà necessariamente entrare nella storia, ci permetterà di conoscerli, raccontarli meglio e scongiurare un’impressione che a volte si fa strada nel lettore: nemmeno noi, gli autori, li conosciamo a fondo.

Le schede possono anche trovare spazio nella scaletta che, allora, si tramuta sempre più nello “scalone” di Orso Tosco. In ogni punto, all’ apparire dei personaggi, cominciamo a definirli nelle loro caratteristiche fisiche, psicologiche comportamentali; ne definiamo i gusti e le attitudini, ne esploriamo il passato, elementi che, senza comparire nel racconto, fanno di loro qualcuno di così vivo che sarà facile, poi, prevederne e descriverne i comportamenti e le evoluzioni.

Provate a costruire una scaletta: non ne potrete più fare a meno. 

La scaletta è il pilastro fondamentale su cui poggiare le fondamenta della nostra storia, lo strumento capace di farci risparmiare tempo e guadagnare fiducia. Avere uno schema preciso e controllato sulla processione dei fatti ci permetterà di non incepparci su alcune scene che non abbiamo ancora risolto, né di incorrere in ripetizioni o in momenti estranei allo sviluppo del romanzo, capaci solo di appesantirlo. Conoscere in anticipo ogni snodo della trama ci renderà più sicuri e potremo occupare il tempo lontano dalla scrittura e sottratto alle nostre diverse occupazioni a pensare allo svolgimento intrinseco di una scena, di un dialogo, piuttosto al come e al quando si svolgerà. Compiliamo una scaletta, percorriamone i vari punti: se, da un lato, balzeranno all’occhio errori anche macroscopici che ci sarebbero sfuggiti senza questo esame preliminare, dall’altro sarà facile porvi rimedio con opportuni aggiustamenti, eliminazioni, inserimenti.

In termini di esperienza, la compilazione di una scaletta rappresenta un salto di qualità enorme, il grimaldello capace di scassinare in un attimo la porta del dilettantismo e farci penetrare nel salotto buono dell’artigianato letterario. Cosa faremo lì dentro, poi, dipenderà dalle nostre capacità, si intende. Ma questa è un’altra storia.

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